วิธีการกำหนดจังหวะของบทกวี
ริธึ่มเป็นสิ่งที่แตกต่างจากบทกวีร้อยแก้ว มันขึ้นอยู่กับการสลับของพยางค์ - เน้นและหนัก จังหวะของบทกวีถูกกำหนดโดยธรรมชาติของการหมุนเวียนนี้
คู่มือการใช้งาน
1
หน่วยที่เล็กที่สุดของ บทกวี ที่ประกอบขึ้นเป็นจังหวะคือพยางค์ พวกเขาตกใจและไม่เครียด กลุ่มของพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงซึ่งถูกรวมเป็นหนึ่งเดียวเน้นให้เกิดรูปเท้า มันเป็นโครงสร้างและการสลับของเท้าที่สร้างลวดลายเป็นจังหวะหรือขนาดของข้อซึ่งตามกฎแล้วยังคงดำเนินต่อไปตลอดงาน เพื่อกำหนดขนาดของบทกวีพอเพียงที่จะออกมาหนึ่งบท (หน่วยสลับที่ใหญ่ที่สุดคือโคลงบทที่สามส่วนสี่สาย ฯลฯ) ในบทกวีเอส "ตอนเย็นฤดูหนาว" ของพุชกินบทกวีจะเป็นสี่สายลม: พายุปกคลุมท้องฟ้าในความมืดพายุหิมะหมุนวนขณะที่เธอเอาชนะสัตว์ร้ายเธอร้องไห้เหมือนเด็ก
2
เลือกพยางค์ในบทที่ แผนผังแสดงให้เห็นถึงโครงสร้างของข้อดังนี้: ทำเครื่องหมายพยางค์ที่เน้นและเน้นด้วยเครื่องหมาย“ /” แบบไม่เน้น -“ -” ตอนนี้ quatrain เดียวกันจะมีลักษณะเช่นนี้: / - / - / - / - / - / - / - / - / - / - / - / - / - / - / - จะเห็นได้ว่าแต่ละพยางค์เน้นมีพยางค์เดียว นี่คือเท้าในกรณีนี้สองเท่า ในบทกวี N.A “ ความประหม่า” ของเท้าของ Nekrasov มีอยู่สามเท่า - ประกอบด้วยสองพยางค์ที่หนักและหนึ่งที่เน้น: เท้าเช่นน้ำหนักเหล็กหัวเทเหมือนตะกั่วมือแปลก ๆ ยื่นออกมาไร้ประโยชน์คำตรึงบนริมฝีปาก - - / - - / - - - - - / - - / - - / - - - / - - / - - / - - / - - / - - / - - / - - - - ดังนั้นคุณสามารถกำหนดขนาดสองและสามขั้นตอนของบทกวี
3
ในสรรพคุณแบบคลาสสิกขนาดของเท้าคู่สองประเภทและสาม - สามฟุตนั้นแตกต่างกัน ดับเบิลเท้า - นี่คือ trochees และ iambic ใน chorea พยางค์แรกในเท้าจะเน้น นั่นคือบทกวี "ฤดูหนาวเย็น" พิจารณาโดยเราถูกเขียนโดย chorea ใน iamba ตามลำดับเน้นที่พยางค์ที่สอง: ลุงของฉันมีกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด.. (AS Pushkin, "Eugene Onegin") - / - / - / - / - / - สามมิติที่ซับซ้อนแบ่งออกเป็น dactyl, amphibrach และ anapaest Dactyl - ขนาดโดยเน้นที่พยางค์แรก: เมฆแห่งสวรรค์, พเนจรนิรันดร์.. (M.Yu. Lermontov, "Clouds") / - - / - - / - / - - - - - พยางค์ที่สอง - ขนาดสามพยางค์ ฤดูร้อนที่มีหมอก (S.Ya. Marshak, “ Lioness”) - / - - / - - / - / - / - - / / Anapest เป็นขนาดสามพยางค์ที่เน้นพยางค์ที่สามดังเช่นในบทกวี Shyness ของ Nekrasov
ให้ความสนใจ
ผู้เขียนไม่ยึดติดกับรูปแบบจังหวะเดียวเสมอไป แต่การสลับกันของเท้ายังคงเป็นไปตามกฎแล้วโน้มน้าวไปยังขนาดของบทกวีหนึ่งหรือสองพยางค์หรือพยางค์สามพยางค์